Libro del óleo por Winstewton - muestra HTML

TOME EN CUENTA: Esta es una vista previa en HTML y algunos elementos como enlaces o números de página pueden ser incorrectos.
Para la versión completa, descargue el libro en PDF, ePub, Kindle

index-1_1.jpg

El Libro del Óleo

Guía completa para pintores

El Libro del Óleo

index-5_1.jpg

El Libro del Óleo

Guía completa para pintores

Editado por

David Pyle y

Emma Pearce

Winsor & Newton

WINSOR & NEWTON, GRIFFIN, WINTON, ARTISAN, OILBAR, WINSOR, GALERIA,

CIRRUS, SCEPTRE GOLD, UNIVERSITY, MONARCH, ARTGUARD, ARTGEL, LIQUIN,

SANSODOR y los productos GRIFFIN son marcas registradas de

ColArt Fine Art & Graphics Limited.

Publicado por Winsor & Newton

Whitefriars Avenue, Wealdstone, Harrow, Middlesex HA3 5RH

Inglaterra

www.winsornewton.com

© ColArt Fine Art & Graphics Limited 2002

Í N D I C E

Conocemos el color

Información técnica – Color

Los fundamentos del óleo

Características de un pigmento auténtico . . . .43

¿Qué es el óleo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Permanencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43

Historia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Contribución a un espectro equilibrado . . . . . .43

Ingredientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

La función de los pigmentos . . . . . . . . . . . . . . .44

Características . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Orgánico comparado con inorgánico . . . . . . .45

Breve mención al secado

Trabajo con colores orgánicos

y a la película de pintura estable . . . . . . . . . . .12

e inorgánicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46

Otros mediums derivados del aceite . . . . . . . . . .13

Blancos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

Colores alquídicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Negros y Grises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Permanencia y estabilidad de los alquídicos . .14

Tierras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Óleos miscibles en agua . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Rojos y Naranjas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52

Óleo Sólido en barra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Amarillos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Grado de color para artistas o

Verdes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

para estudiantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Azules . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

Unas palabras sobre el grado de pigmento . . .17

Violetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Colores de pigmento único . . . . . . . . . . . . . . .18

Otros Pigmentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Tonos sustitutos (Hue) . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Colores "Permanentes" . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Transparencia frente a opacidad . . . . . . . . . . .19

Colores Winsor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Números de serie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Permanencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Información sobre Higiene y Seguridad . . . . . . .20

Definición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Legislación de la UE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Metodología . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Etiquetado de seguridad para EE.UU. . . . . . . .22

Códigos de clasificación . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Materiales peligrosos . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23

ASTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Limpieza del estudio y consejos de empleo . . .24

Efecto de las técnicas de artistas

Viajar con óleos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

en la permanencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Información en las etiquetas de todos los óleos de

Selección del vehículo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

Winsor & Newton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Función de los vehículos . . . . . . . . . . . . . . . .61

Características comunes a todos los óleos de

Aceite de linaza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Winsor & Newton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

Aceite de cártamo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Resina alquídica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Productos al óleo de Winsor & Newton

Óleo miscible en agua . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Óleos Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

Otros aditivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Óleos Winton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32

Molido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

Óleo Alquídico de Secado Rápido Griffin . . . . . . .35

Uso con óleo tradicional . . . . . . . . . . . . . . . . .36

Disolventes, Óleos, Mediums y Barnices

Oilbar Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

Disolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

Óleos miscibles en agua Artisan . . . . . . . . . . . . .39

Trementina Inglesa Destilada . . . . . . . . . . . . .65

Uso con óleo tradicional . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Aguarrás Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

Uso con mediums miscibles en agua . . . . . . .41

Sansodor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

Uso con agua como disolvente . . . . . . . . . . . .41

Aceites para secado y semisecado . . . . . . . . . . .66

Barnices adecuados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Aceite de linaza prensado en frío . . . . . . . . . .66

Uso de pinceles de cerdas sintéticas

Aceite de linaza refinado . . . . . . . . . . . . . . . . .66

o naturales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Aceite de linaza retardador Stand . . . . . . . . . .66

Limpieza del estudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Aceite de linaza decolorado . . . . . . . . . . . . . .66

Í N D I C E

Aceite de linaza espesado . . . . . . . . . . . . . . . .66

Soportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Aceite de linaza para secado . . . . . . . . . . . . . .66

Madera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Aceite de amapola para secado . . . . . . . . . . . .66

Fibreboard (MDF o tabla de fibra prensada)

Mediums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67

y masonite (tabla de madera) . . . . . . . . . . . . .76

Liquin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67

Papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Wingel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67

Lienzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Oleopasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Tablas de lienzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Vehículo de pintura Artists . . . . . . . . . . . . . . .68

Reglas para pintar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Mediums para pinturas Artisan miscibles

Graso sobre magro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

en agua Óleos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Espeso sobre fino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Artisan, aceite de linaza miscible en agua . . . .68

Índices de secado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Artisan, aceite de linaza retardador Stand . . . .68

Pintura de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Artisan, vehículo de secado rápido

Técnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

miscible en agua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Mezcla de colores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Artisan, vehículo de pintura miscible en agua .68

Húmedo sobre húmedo . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Artisan, vehículo de impasto miscible en agua 68

Veladura o vidriado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Barnices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69

El impasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Barniz para retoques . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69

El esgrafiado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Barniz final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69

Glacis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Para determinar si un cuadro está listo

Oiling out (eliminación de aceite) . . . . . . . . . .79

para barnizar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69

Murales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

Métodos de aplicación . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

Monotipia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

Barniz Dammar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

Sugerencias de paletas de color para mezclar . . .79

Barniz brillante Artists y Barniz para

Los tres colores primarios . . . . . . . . . . . . . . .80

cuadros Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

Sistemas de seis colores . . . . . . . . . . . . . . . .80

Barniz brillante Conserv-Art y Barniz Mate

Conserv-Art . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

Tablas de uso

Barniz de Cera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

Disolventes y Limpiadores . . . . . . . . . . . . . . . . .82

Los Barnices Aerosoles . . . . . . . . . . . . . . . . .70

Aceites de secado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83

Mediums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84

Pinceles

Barnices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85

Pinceles de cerdas naturales . . . . . . . . . . . . . . .71

Aerosoles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86

Artists’ Hog y Rathbone . . . . . . . . . . . . . . . . .72

Imprimadores y Bases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Pinceles finos de cerda Winton . . . . . . . . . . . .72

Pinceles de cerdas naturales suaves . . . . . . . . . .72

Tablas de composición

Pinceles de mango largo Cirrus . . . . . . . . . . .72

Óleos Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88

Pinceles sintéticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73

Oilbar Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90

Pinceles Artisan para óleos miscibles en agua .73

Óleos alquídicos de secado rápido Griffin . . . . . .90

Información sobre los pinceles . . . . . . . . . . . . . .73

Óleos miscibles en agua Artisan . . . . . . . . . . . . .91

Formas de brocha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73

Óleos Winton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Mangos largos o cortos . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Cuidado de los pinceles . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Clave de las tablas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93

Índice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94

Aplicaciones, Técnicas y Consejos

Preparación de la superficie . . . . . . . . . . . . . . . .75

Clases de Imprimador . . . . . . . . . . . . . . . . . .75

index-9_1.jpg

index-9_2.jpg

index-9_3.jpg

CONOCEMOS EL COLOR

color

William Winsor

Henry Newton

del

Newton &

Winsor especialista El

Desde 1832, nuestra labor ha sido crear los colores más

exquisitos que el dinero puede comprar.

A principios del siglo XIX, la fiabilidad de los colores de

artistas era poco consistente y relativa. Pero entonces

apareció Winsor & Newton.

La compañía se fundó en una pequeña tienda de Londres,

en el número 38 de Rathbone Place. Harry Newton era un

artista a plena dedicación, mientras que William Winsor

proporcionó a la sociedad un excelente conocimiento científico

que hasta entonces no existía en el mercado de los pintores.

Hoy, todavía, esta constante dedicación a aunar un superior

conocimiento químico con la experiencia artística continúa

siendo el sello de identidad de Winsor & Newton.

37

index-10_1.png

index-10_2.jpg

index-10_3.jpg

index-10_4.jpg

Actualmente, Winsor & Newton tiene más experiencia en materiales artísticos

que cualquier otro fabricante del mundo. Muchos de nuestros empleados son

contratados tanto por su experiencia como artistas como por sus

conocimientos técnicos. Esa modesta sociedad creada hace casi dos siglos

acabó convirtiéndose en la firma de materiales artísticos de más renombre en

el mundo.

Winsor & Newton lanzó su aventura en

1832 en el número 38 de Rathbone Place.

La fábrica Winsor & Newton en 1909

Entrada principal de la fábrica

Winsor & Newton en Wealdstone,

Inglaterra, en la actualidad.

La creación de cualquier color para artistas requiere una técnica asombrosa.

No consiste simplemente en añadir pigmentos a aceite de linaza y mezclar una

cantidad. La fabricación de colores verdaderamente exquisitos requiere un

extenso conocimiento de los diferentes pigmentos, los aceites de secado y la

manera como el casi infinito número de variables afecta al producto final.

Cada pigmento absorbe el aceite de manera distinta, lo cual requiere

cuidadosos e individuales procesos de molido para proporcionar al artista un

color que ofrece una concentración de color óptima, que permanece en

suspensión estable en el tubo y que forma la capa de pintura más permanente

posible.

Nada puede sustituir los años, décadas y generaciones que se necesitan para

comprender el color. Winsor & Newton posee la experiencia y los

8

index-11_1.jpg

index-11_2.jpg

conocimientos técnicos necesarios para formular todos y cada uno de los

colores exactamente de la manera que mejor sirve a los artistas. Existen ciertas

cualidades como la luminosidad del color o la facilidad y consistencia de la

aplicación cuyo papel es esencial para el éxito de un artista. Sabemos, tras dos

siglos de experiencia, que nuestros productos proporcionan exactamente eso.

Molienda de óleos en un molino

de tripe rodillo en la fábrica de

Winsor & Newton.

color

del

Pero la creación de un excelente producto no es suficiente. También sabemos

Newton &

que, en esta cultura en constante evolución, una mayor información y un

soporte técnico de primera clase son tan importantes como la calidad de

Winsor especialista

nuestros colores. Esa es exactamente la finalidad de este libro: proporcionarle

El

información directa y accesible sobre como sacar el mayor partido al color,

asegurando que la imagen que tan minuciosamente creó, se mantenga en una

película de pintura que, en condiciones óptimas, puede conservarse durante

muchas generaciones. Sabemos que la calidad de nuestros materiales se

reflejará finalmente en la calidad de su obra de arte.

LOS FUNDAMENTOS DEL ÓLEO

¿QUÉ ES EL ÓLEO?

Historia. Los óleos se han utilizado de diversas formas desde el siglo XIV.

Hasta ese momento, el pigmento añadido a una emulsión de huevo era el

medio empleado en la mayoría de los estudios de artistas. Sin embargo, el óleo

pronto eclipsó al temple de huevo en cuanto a popularidad, debido sobre todo

a su mayor versatilidad, más tiempo de manipulación y un resultado más sutil.

Las formas redondeadas y exquisitamente dibujadas típicas del Renacimiento

no habrían sido posibles sin las cualidades que el óleo aportó.

9

index-12_1.png

index-12_2.jpg

El museo del color de Winsor & Newton en Wealdstone, Inglaterra, incluye

pigmentos y materiales empleados en la fabricación de colores exquisitos.

Algunos de estos materiales son únicos y se remontan a miles de años.

Al principio, eran los aprendices del maestro pintor los que preparaban los

óleos en el estudio. A finales del siglo XVIII, surgieron en Europa las tiendas

de coloristas, ofreciendo colores previamente molidos. En el año 1832, se

funda en Londres Winsor & Newton.

Aunque existe un gran romanticismo en la historia del óleo, no cabe duda de

que los colores actuales son de una calidad muy superior a la de aquéllos

creados en siglos, generaciones e incluso décadas pasadas. ¿Por qué?

Materiales nuevos, más permanentes, métodos superiores, así como la

experiencia y el conocimiento técnico acumulado del fabricante suponen una

diferencia asombrosa en cuanto a la calidad del color que los artistas emplean

hoy en día.

Ingredientes. En la actualidad, los óleos tradicionales se producen

básicamente mediante el mismo proceso que se empleaba en el siglo XV. Se

mezcla el pigmento con un vehículo de aceite de linaza ( de la planta del lino)

y en algunos casos, con aceite de cártamo (de color más pálido y que se seca

más lentamente). En lugar de moler a mano cada color, utilizando una piedra

o cristal de moler, hoy en día se consiguen colores de mayor calidad mediante

una gran variedad de métodos de molido. Las decisiones sobre cuántas

pasadas por el molino de triple rodillo se necesitan, cuánto aceite se debe

emplear, así como el tipo de aceite a utilizar, se toman según las características

individuales de cada pigmento.

10

index-13_1.jpg

index-13_2.jpg

index-13_3.jpg

index-13_4.jpg

Los vehículos de pintura y los óleos de calidad superior se

mantendrán estables en el tubo durante décadas y

permanecerán en la superficie por muchas generaciones.

En la imagen se muestra una selección de vehículos y óleos

que datan de la década de 1880 y que están expuestos en el

museo Winsor & Newton de Wealdstone, Inglaterra.

color

del

Newton &

La raíz de granza se transforma en pigmento

El cuarto del Rosa de Rubia en

Winsor especialista

para el color Rosa de Rubia Auténtico,

Wealdstone, Inglaterra.

El

mediante un proceso exclusivo desarrollado

por el colorista George Field en 1806.

Winsor & Newton es el único fabricante del

mundo de este histórico color.

Características. Los óleos de calidad suprema ofrecen lo siguiente:

• Profundidad de color. Molido adecuadamente, el aceite de linaza

soportará una alta concentración de pigmento. Esto se plasma en un mayor

grado de tintura, una verdadera mezcla y en la oportunidad de obtener el

máximo provecho de la relativa transparencia u opacidad de cada pigmento.

Además, las cualidades refractantes del aceite (modo en que la luz pasa a

través del vehículo) proporcionan al color una riqueza y profundidad

características de las joyas y que es incomparable a cualquier otro medio

utilizado.

• Un período de manipulación más extenso. Según el tipo de pigmento, los

óleos de Winsor & Newton están secos al tacto entre dos y doce días después

de su aplicación, permitiendo un período más largo de manipulación, mezcla

y modelado. Las diferencias en cuanto al tiempo de secado se deben a la

reacción de cada pigmento al mezclarse con el aceite.

11

index-14_1.png

index-14_2.jpg

• Estabilidad en el tubo. El color molido por expertos se mantendrá en

suspensión estable casi indefinidamente. Los colores molidos con mala

técnica tienen tendencia a separarse, elevando el aceite a la parte superior

de tubo y dejando que el pigmento se acumule al fondo. Además de ser una

molestia para el pintor, el resultado de una separación excesiva puede ser

un color que, al aplicarse, no se adhiere y que no contiene aceite suficiente

para crear una película de pintura estable.

• Permanencia y estabilidad en la superficie pintada. El óleo de calidad

superior es una mezcla perfecta de pigmento y vehículo, permitiendo que el

óleo se seque de la manera apropiada, formando una película estable que,

en condiciones óptimas, permanecerá durante muchas generaciones.

Los óleos Artists están formulados y mezclados

siguiendo las especificaciones más exactas, lo que

permite a los artistas sacar el máximo provecho de

las características únicas de cada pigmento. Los

óleos Winton ofrecen características de trabajo

óptimas a un precio económico.

Breve mención del secado y la película de pintura estable:

El aceite de linaza se seca por oxidación, un proceso químico que ocurre

cuando se expone la película de aceite al oxígeno de la atmósfera. En resumen,

los colores al óleo se secan mediante un lento proceso respiratorio. El

mecanismo de secado se pone en funcionamiento al añadir oxígeno a la

molécula de aceite, provocando una reacción que transforma la estructura

lineal esencial del aceite fluido en una estructura tramada, rígida,

tridimensional. Si se aplica adecuadamente, la película de aceite puede ser

altamente estable y permanente. Pero cualquier cosa que interfiera en el

proceso de secado o polimerización, ya sea por un exceso de dilución o por el

uso de disolventes impuros, producirá una película no apta para soportar los

12

index-15_1.jpg

index-15_2.jpg

estragos del tiempo. Más adelante, en otras secciones, se proporcionarán más

detalles sobre cómo utilizar el color de manera que permanezca el máximo

tiempo posible. Dicho esto, a continuación se enumeran cuatro principios

fundamentales para obtener una película estable:

• Evite añadir demasiado disolvente a la mezcla de color. Un exceso de

disolvente dispersa y diluye la estructura química, impidiendo la fusión y la

formación de la película estructural.

• Utilice siempre disolventes puros para artistas. Los disolventes para

trabajos de ferretería y bricolaje, o cualquier disolvente que no haya sido

refinado hasta el grado de los disolventes para artistas, a menudo contienen

impurezas que dificultarán la formación de la película estructural.

• No utilice trementina vieja u oxidada. Para mantener la trementina fresca y

utilizable, mantenga siempre las botellas llenas y en la oscuridad. La

trementina oxidada deja un residuo gomoso que impide que el color se seque.

• Observe las normas de “graso sobre magro” y “espeso sobre fino” (véase la

sección de técnicas en página 75). Estas técnicas aseguran que las sucesivas

capas de color aumentan en flexibilidad y tienden menos a agrietarse.

O

color

TRAS TÉCNICAS DERIVADAS DEL ACEITE

del

Colores alquídicos. Tras la introducción y posterior popularidad de los

Newton &

colores acrílicos, cuyo periodo de secado es de 10 a 20 minutos, los pintores

al óleo empezaron a solicitar un producto que secase más rápidamente que los

Winsor especialista

óleos tradicionales. Winsor & Newton respondió a esta demanda en 1976

El

desarrollando una serie de colores alquídicos que dio lugar a los actuales óleos

alquídicos de secado rápido Griffin.

Los Óleos Alquídicos de Secado Rápido se muelen con una resina alquídica

en lugar del tradicional aceite de linaza. El color ofrece posibilidades de

manejo que son similares a las de los óleos tradicionales pero de secado

mucho más rápido. Griffin es especialmente adecuado para artistas que

emplean mucho las veladuras y técnicas “alla prima”.

13

index-16_1.png

Los alquídicos se crean a partir de un aceite vegetal procesado de forma

natural (la mayoría de los aceites alquídicos empleados en la industria de los

materiales artísticos se derivan del aceite de soja). Se polimeriza el aceite por

medio de una reacción química con el alcohol y un ácido (“Polímero”

significa que las moléculas se enlazan creando largas cadenas.). Es como

acoplar un largo tren. El resultado polimerizado es un producto similar a la

resina que, al mezclarse con un disolvente adecuado de olor moderado,

adquiere muchas de las características del aceite de linaza tradicional. Al igual

que los aceites tradicionales, los alquídicos se secan por oxidación (un enlace

logrado con la ayuda del oxígeno de la atmósfera), un proceso mucho más

rápido en los alquídicos que en los aceites tradicionales. La película tarda en

secarse de 18 a 24 horas.

La serie Griffin incluye 50 colores (51 en EE.UU.), los cuales pertenecen al tipo

AA o A y están clasificados como permanentes para uso de artistas. Los colores

se pueden trabajar entre 4 y 8 horas y están secos al tacto entre 18 y 24 horas

tras su aplicación. Un secado más rápido supone que las técnicas tradicionales

del óleo como el impasto y el vidriado se pueden realizar en un tiempo mucho

más reducido que cuando se trabaja con óleos tradicionales. Los colores son

idóneos para trabajar al aire libre. Esta serie, al proporcionar un tiempo de

secado constante, elimina las típicas restricciones que imponen los óleos

tradicionales, facilitando la reaplicación de pintura con independencia del color

de la superficie.

Como la resina alquídica presenta propiedades físicas que difieren en cierto

modo de las de los óleos tradicionales, la cantidad de pigmento también es

distinta. Los pintores expertos notarán una ligera mayor transparencia

comparado con la serie de óleos Artists de Winsor & Newton. Recuerde que los

pigmentos varían en cuanto a transparencia por su propia naturaleza, y en la

carta de colores, los colores Griffin están clasificados como “transparente o

semitransparente” u “opaco o semiopaco”. El nivel de transparencia de un color

es relativo a los demás colores. Una mayor transparencia produce más

profundidad y claridad en los vidriados.

Permanencia y estabilidad de los alquídicos. Como vehículo de

pintura, los alquídicos forman una capa de pintura comparable, en cuanto a

estabilidad, a la de los óleos tradicionales. De hecho, la doctora Marion

Mecklenburg, científico investigador principal en la Smithsonian Institution

de Washington DF, lleva investigando la estabilidad de las películas de aceite

desde 1978, intentando identificar los factores que contribuyen a crear la capa

de pintura más segura posible. Los óleos alquídicos de Winsor & Newton han

demostrado una estabilidad y flexibilidad extraordinarias.

14

index-17_1.jpg

index-17_2.jpg

Salvo raras excepciones, las pruebas realizadas en los alquídicos de 20 años

de existencia de Winsor & Newton mostraron que la capa de pintura mantiene

una elasticidad de hasta un 10% antes de romperse. Este es un hecho

asombroso, teniendo en cuenta que los óleos tradicionales de la misma edad

presentan una elasticidad de entre el 1 y 2 % solamente.

Además de sus excelentes cualidades de manejo y su calidad superior como

colores para capas de pintura base y veladuras, está comprobado que los

alquídicos de Winsor & Newton son extraordinariamente estables y duraderos.

color

del

Newton &

Winsor especialista El

Los óleos miscibles en agua Artisan están formulados con aceite

de linaza y de cártamo modificados para poder utilizar agua

como disolvente. Artisan funciona y se seca igual que los óleos

tradicionales sin el uso de trementina o aguarrás.

Óleos miscibles en agua. Al contrario del viejo dicho de que “El agua y

el aceite no se mezclan”, el aceite de linaza sí que se puede tratar de manera

se disuelva con agua. La mezcla resultante se llama “emulsión”; una mezcla

equilibrada de sustancias que normalmente no son combinables. Se lleva

haciendo desde hace miles de años con huevo y agua, con cera y agua y, en

efecto, también con aceite y agua. La mezcla se puede obtener por medios

mecánicos o por modificación química.

Los óleos miscibles en agua Artisan de Winsor & Newton son verdaderos

óleos fabricados a partir de aceite de linaza y aceite de cártamo modificados.

Hemos formulado una serie de vehículos de pintura únicos que permiten al

15

index-18_1.png

index-18_2.jpg

artista emplear todas las técnicas del óleo tradicionales sin tener que utilizar

trementina o aguarrás (disolventes minerales).

El óleo miscible en agua de la mejor calidad crea la emulsión inmediatamente

después de añadírsele agua. Esta emulsión autogenerada, usada en la fórmula

de Artisan, ofrece el tipo de consistencia y la facilidad de manipulación más

tradicionales. La única modificación química del aceite de linaza es para

permitir la mezcla con agua en vez de con disolventes. Esto no compromete

para nada las características de manipulación ya que éstas son exactamente

iguales a la de los óleos tradicionales.

Artists Oilbar es un óleo combinado con ceras

selectas que da lugar a una barrita de color adecuada

para aplicaciones directas y dinámicas.

Óleo solido en barra. A principios de los años 80, dos artistas americanos

que querían unir las características del óleo con la inmediatez de los pasteles,

crearon el Oilbar. Tras la enorme demanda y el éxito de Oilbar en América,

Winsor & Newton lanzó al mercado mundial Artists Oilbar en 1992.

Oilbar es simplemente un óleo en estado sólido. La serie Artists de 35 colores

se crea mediante la combinación de pigmentos y aceite de linaza o cártamo

con una mezcla de ceras cuidadosamente seleccionadas. La serie incluye una

barra para mezclar incolora que permite crear variados efectos pictóricos.

GRADO DE COLOR PARA ARTISTAS

FRENTE A ESTUDIANTES.

Existen diferencias fundamentales entre los colores más excelentes que el

dinero puede comprar y los colores destinados a estudiantes y principiantes.

16

index-19_1.jpg

Los colores de calidad para artistas:

• Incluyen en su fórmula una proporción ideal de pigmento y vehículo de

pintura. Al utilizar los mejores pigmentos, existe una mayor concentración

de los mismos en el vehículo, lo que a menudo se traduce en un coste más

elevado de los colores de artistas.

• Están formulados para ofrecer el mejor grado posible de tintura, mezcla y

cobertura. Los colores de artistas sirven para obtener el máximo

rendimiento de las características únicas que posee cada pigmento

individual.

• Ofrecen una gama de colores más amplia. Cada uno de los colores

incluidos en las series para artistas de Winsor & Newton (por ejemplo los

óleos Artists) ha sido seleccionado cuidadosamente siguiendo criterios de

permanencia, del lugar que ocupan dentro del amplio y equilibrado espectro

total, de su opacidad relativa y de sus propiedades de manipulación.

Aunque los colores creados para estudiantes y principiantes no ofrezcan quizá

el mismo nivel que los colores para artistas, existen unas cualidades que son

esenciales para que una serie para principiantes satisfaga del todo las

necesidades de un artista novato. A continuación se mencionan las cualidades

color

que se esperan de un color bien formulado para estudiantes o principiantes:

del

• Calidad asegurada a un costo moderado. La gama para estudiantes de

Newton &

Winsor & Newton (óleos Winton) es más económica porque se produce con

pigmentos menos costosos. El hecho de que cuesten menos no quiere decir

Winsor especialista

que no se hayan molido y dispersado cuidando atentamente de su calidad y

El

rendimiento. De hecho, en muchos aspectos, los óleos Winton superan en

calidad a algunos de los productos para artistas de otros fabricantes.

• Un espectro definido ideal y una limpia mezcla de colores. Todas las series

para estudiantes de Winsor & Newton son ideales para aquellos artistas que

están aprendiendo los fundamentos de la pintura. Las series para estudiantes

se han creado a base de pigmentos que ofrecen una paleta de colores lo más

amplia posible y que se relaciona específicamente con las series para

artistas de Winsor & Newton. De este modo proporcionamos una mezcla

de colores limpia y ayudamos al artista a pasar a las series superiores de

colores de artistas cuando esté preparado para ello.

Permítame recordarle que el aceite empleado como vehículo a la hora del

molido es exactamente el mismo tanto en los colores para artista de categoría

como en los colores para estudiantes, por lo que se pueden mezclar entre sí

con toda seguridad.

Unas palabras sobre el grado de pigmento. Considerar el grado de

pigmento como el único punto de referencia a la hora de crear colores de

calidad es una idea errónea bastante extendida. Eso sería demasiado sencillo.

17

index-20_1.png

Un grado de pigmento elevado es importante, pero demasiado pigmento puede

hacer imposible trabajar con el color.

Por ejemplo, llenar un tubo con el pigmento ftalocianina daría lugar a un color

con tintura demasiado fuerte, que dominaría cualquier otro color con el que se

mezclara. Por otra parte, algunos pigmentos poseen por naturaleza poca fuerza

de tintura. La fórmula de nuestra Tierra Verde, por ejemplo, presenta una

cantidad de pigmento (o concentración en el tubo) superior. Sin embargo,

debido a la estructura física del pigmento, el color resultante es débil en cuanto

a fuerza de tintura.

Las gamas de colores que alardean de “nada más que pigmento y aceite” pueden

ser difíciles de trabajar, resultando demasiado fibrosas, pegajosas, con carencia de

brillo y a menudo inestables. Cada una de estas características dificulta la creación

de una película de pintura sólida.

Aunque los óleos Artists de Winsor & Newton son básicamente “pigmento y

aceite”, lo que asegura que cada pigmento se convierta en un color estable y

permanente es el tipo y la calidad de cada uno de ellos, la fórmula y el uso limitado

de los aditivos apropiados, la maquinaria empleada, y sobre todo, las personas con

toda una vida de experiencia profesional. Winsor & Newton posee todas las

características (incluido el grado de pigmento) necesarias para crear colores que

permiten la mayor libertad artística posible y un control extraordinario. Además,

tras tener en cuenta todas las posibles variables, los colores Winsor & Newton

normalmente presentan el mayor grado de pigmento.

Colores de pigmento único. Por principio, y siempre que se puede, se

emplean pigmentos individuales en las series de Winsor &Newton. La calidad

de los colores hechos de un solo pigmento es enormemente superior a la de

aquellos creados a partir de varios pigmentos combinados. Además de fuerza

de color, los pigmentos únicos proporcionan una amplia gama de colores y

ofrecen mezclas más limpias y brillantes con una serie infinita de tonalidades.

Esto es especialmente importante en los verdes, violetas y naranjas. El empleo

de pigmentos únicos en la formulación de estos colores secundarios expande

considerablemente el espectro de colores al que el artista tiene acceso. Para la

producción de los 114 óleos de la serie Artists se emplea un total de 95

pigmentos diferentes.

Los tonos sustitutos (Hue). Lo que más contribuye al precio de los

colores de calidad para artistas es el coste del pigmento. Los cadmios, cobaltos

y celestes, por ejemplo, son colores con un alto coste de producción. Para

aquellos artistas que requieren las características que solamente estos

pigmentos pueden ofrecer, nada puede sustituirlos.

18

index-21_1.jpg

index-21_2.jpg

index-21_3.jpg

index-21_4.jpg

index-21_5.jpg

index-21_6.jpg

index-21_7.jpg

Azul Cobalto

Naranja de Cadmio

Viridiano

Tono Azul Cobalto

Tono Naranja de Cadmio

Tono Viridiano

Los colores Hue han sido formulados con pigmentos alternativos tratando de lograr un color

aproximado al original con un coste más reducido. Como cada pigmento es único, funcionarán

de modo distinto al color original, ofreciendo posibilidades de manipulación que algunos artistas

incluso podrían preferir para ciertas aplicaciones.

Pero para el artista que precisa colores que se mezclen de forma limpia y

consistente, que necesita un espectro completo (aunque no necesariamente

exhaustivo) y que desea calidad segura, una serie para estudiantes (como los

óleos Winton) puede ser la solución ideal.

color

Las series para estudiantes de Winsor & Newton incluyen colores

del

denominados “tonos” (“hues”) (por ejemplo: Tono Rojo de Cadmio, Tono

Newton &

Azul Cielo y Azul Cobalto). Estos colores han sido fabricados a partir de un

pigmento alternativo para aproximarse al color original pero a un coste más

Winsor especialista

reducido: la verdadera diferencia reside en la manera como funcionan. Si

El

compara el Rojo de Cadmio Genuino con su equivalente “tono” (Hue), verá

que ambos son un rojo brillante. Los dos son muy permanentes pero el cadmio

es opaco mientras que el tono es transparente. El tono no debería considerarse

como de inferior calidad. Debido a su transparencia natural y a sus

características a la hora de mezclarlo, algunos artistas incluso pueden preferir

el tono. En las series para artistas, se emplea la palabra "tono" para indicar que

se ha utilizado un pigmento alternativo que sustituye a un pigmento original

al que, por un motivo u otro, ya no se tiene acceso.

Transparencia frente a opacidad. La estructura física del pigmento

determina si éste será opaco, semiopaco o transparente. Por ejemplo, si se

examinan pigmentos de ftalocianina pura a través del microscopio, aparecen

traslúcidos, como si estuviera hechos de cristal tintado. Esta transparencia

característica hace que el color sea idóneo para técnicas de vidriado y para mezclas

limpias de colores.

Por el contrario, un pigmento de cadmio es bastante denso y opaco, con lo que la

transmisión es escasa o nula. Los colores naturalmente opacos se recomiendan

19

index-22_1.png

para aplicaciones que requieren un máximo poder de cobertura. Con la

experiencia, el artista puede aprender a sacar partido de la relativa opacidad o

transparencia naturales de los colores de calidad, explotando dichas características

para lograr un abanico casi infinito de tonalidades y las mezclas más limpias y

brillantes posibles.

En la tabla de colores se indica el grado de transparencia de todos los colores de

Winsor & Newton.

Números de serie. El precio relativo de cada color se indica por el número

de serie en el tubo o en la literatura sobre la serie. Cada serie esta determinada

principalmente por el coste del pigmento, siendo la serie 1 la más económica

y la serie 6 la más costosa.

Los números de serie no indican la calidad del color sino el coste relativo del

pigmento y de la producción. Dependiendo de cómo esté trabajando el artista,

un color de la serie 1 puede ser la elección más acertada.

INFORMACIÓN SOBRE

HIGIENE Y SEGURIDAD

Winsor & Newton, como el productor mundial más grande de materiales

artísticos de primera calidad, pone el mismo esmero y atención en el

etiquetado y en la utilización segura de sus productos que en la calidad de

los mismos. Los productos de Winsor & Newton no suponen ningún peligro

para la salud siempre y cuando se empleen de la manera apropiada, como se

detalla en la información impresa en las etiquetas de nuestros productos.

Se debe evitar el contacto prolongado con la piel así como la ingestión del

producto. No se recomiendan hábitos tales como la aplicación del color con

los dedos o afinar la punta de los pinceles con la boca.

A continuación se detalla toda la información sobre etiquetado, legislación

y directivas así como las prácticas de seguridad en Europa y Estados Unidos.

Legislación de la UE. Este reglamento se introdujo en los años 60. Atañe

a todos los productos accesibles a las industrias y al público en general

dentro de la UE. La base del sistema reside en la clasificación de las

sustancias peligrosas dentro de uno de los siguientes grupos: TÓXICO,

PELIGROSO, CORROSIVO, IRRITANTE, OXIDANTE, EXPLOSIVO,

INFLAMABLE o PELIGROSO PARA EL MEDIO AMBIENTE.

Existen diversos niveles dentro de cada una de las clasificaciones. Por

20

index-23_1.jpg

index-23_2.jpg

index-23_3.jpg

index-23_4.jpg

ejemplo, “Muy tóxico” y “Extremadamente inflamable”. La mayoría de los

niveles de clasificación vienen acompañados de símbolos. Por ejemplo, una

calavera para “Tóxico”. Además, estas clasificaciones pueden ir

acompañadas por “frases de riesgo” y/o “frases de seguridad”. Todo material

Símbolo de “Peligroso”

Símbolo de “Muy inflamable”

Símbolo de “Peligroso para

en la UE

en la UE

el medio ambiente” en la UE

artístico que se encuentre en una de estas clasificaciones mencionadas

deberá etiquetarse según corresponda. Las tres clasificaciones empleadas

color

más comúnmente en los materiales artísticos son “Peligroso”, “Inflamable”

del

y “Peligroso para el medio ambiente”. A continuación se muestran los

Newton &

símbolos para cada una de estas clasificaciones.

Winsor especialista

Las frases de peligro y/o seguridad variarán según cada producto. Por poner

El

un ejemplo de etiquetado necesario para cada clasificación, en la etiqueta de

“Trementina destilada inglesa” se indicará “Nocivo y peligroso para el medio

ambiente” y las siguientes frases de riesgo:

• Inflamable

• Peligro por inhalación, contacto con la piel e ingestión

• Puede irritar los ojos y la piel

• Puede provocar inflamabilidad e irritación al contacto con la piel

• Tóxico para organismos acuáticos, a largo plazo puede tener efectos

adversos en la ecología acuática

• Puede lesionar el pulmón en caso de inhalación

Y con las siguientes frases de seguridad:

• Manténgase fuera del alcance de los niños

• Utilice ropa y guantes de protección

• Evite la emisión al medio ambiente. Véanse las hojas de seguridad.

• En caso de ingestión, provóquese el vómito: llame inmediatamente al

médico y muéstrele este envase o etiqueta.

21

index-24_1.png

Etiquetado de seguridad para los Estados Unidos. Todos los productos

artísticos deberán usarse con cuidado y respeto. Para asegurarnos de que la

información esencial sobre higiene y seguridad está, literalmente, en las manos

de todo artista que utilice pinturas y colores, el etiquetado de todos nuestros

productos está homologado. A continuación se explica brevemente la

información de seguridad que podrá encontrar en los colores para artistas en

EE.UU.

El sistema de los Estados Unidos etiqueta todos sus productos tanto si se

necesita una advertencia sobre higiene como si no. Las etiquetas más habituales

de Estados Unidos son:

“AP” , indica que el producto ha sido examinado por un toxicólogo

independiente y que se considera “No tóxico”.

En EE.UU., si existe un riesgo potencial con un producto, la etiqueta lo indicará.

El símbolo “HL” (que sustituyó a “CL” en el año 2000) se usa para productos

potencialmente peligrosos, junto con las frases apropiadas. Por ejemplo, algunos

de los colores cobalto pueden etiquetarse de la siguiente manera:

Peligro: Puede producir reacción alérgica en contacto con

la piel. Contiene cobalto. Evítese el contacto con la piel.

Lávese bien las manos despues de su uso. Manténgase

fuera del alcance de los niños.

El sistema de etiquetado surgió gracias al esfuerzo conjunto de un número de

asociaciones y grupos. La Sociedad Americana para el Ensayo de Materiales

(ASTM) ha preparado las normas para el empleo seguro de los materiales

artísticos. Éstos han sido publicados en un folleto titulado “Normas de la

ASTM sobre el funcionamiento, la calidad, y el etiquetado de seguridad de las

pinturas y materiales para artistas” ( ISBN 0-8031-1838-4).

La dirección de la ASTM es:

ASTM

100 Barr Harbor Drive

West Conshohocken, PA 19428-2959

22

index-25_1.jpg

La norma de etiquetado para “Riesgos crónicos para la salud de los materiales

artísticos” (ASTM D-4236) se codificó en la ley estadounidense como parte

del “Ley Federal de Sustancias Peligrosas”. El Instituto de Materiales

Artísticos y Creativos (ACMI) proporciona certificación de etiquetado y

trabaja promoviendo el empleo seguro e informado de materiales artísticos en

Norteamérica.

Desde principios del año 2000, muchos de los materiales artísticos en venta en

los Estados Unidos incluyen etiquetado adicional para productos que

contienen cadmio y plomo. Esto es resultado de la aplicación de la “Ley de

Ejecución de 1986 sobre el uso seguro de agua potable y sobre toxicidad” en

California (comúnmente conocida como Propuesta 65). Las nuevas etiquetas

reflejan los requisitos que resultan de la Propuesta 65, independientemente del

etiquetado exigido por la Ley Federal sobre Sustancias Peligrosas. Por

ejemplo, las etiquetas para productos que contienen cadmio dirán:

NO PULVERIZAR

Este producto contiene cadmio una sustancia química que el estado

de California considera cancerígena por inhalación.

color

ADVERTENCIA: No existe relación directa entre los sistemas de etiquetado

del

Newton

en los Estados Unidos y en la UE ya que las categorías empleadas tienen

&

diferentes niveles y límites. Un producto “Inflamable” en EE.UU. no se

considera automáticamente “Inflamable” en la UE.

Winsor especialista El

Puede que en la UE aparezcan etiquetas estadounidenses ya que los productos

de Winsor & Newton se venden internacionalmente. De todos modos, se

aconseja a los artistas de la Unión Europea que sigan el etiquetado de la UE.

Materiales peligrosos (información correcta en el momento de impresión)

Productos Winsor & Newton en la UE con indicaciones de peligro

Que contengan disolventes:

Aguarrás Artists

Barniz para retoques Artists

Trementina Inglesa destilada

Barniz brillante Conserv-Art

Vehículo de pintura Artists

Barniz Dammar

Aerosoles -

Barniz de Cera

únicamente advertencias de

Japan Gold Size

“Inflamable”

Barniz Brillante Artists

Barniz Mate Artists

Barniz para cuadros Artists

23

index-26_1.png

Que contengan carbonato de plomo:

Óleos Artists Blanco Albayalde No. 1

Óleos Artists Blanco Albayalde No. 2

Óleos Artists Blanco de Cremnitz

Óleos Artists Blanco de Fondo

Productos que contengan advertencias de EE.UU. únicamente:

Todos aquéllos que contengan cadmio (incluido el Tono Bermellón)

Aquéllos que contengan disolventes (véase lista de la UE)

Liquin

Sansodor

Barniz Mate Conserv-Art

Mediums para mezclas y vidriados

Aquéllos que contengan plomo (véase lista de la UE)

Aquéllos que contengan cobalto soluble

En todas las series: Aureolin, Violeta cobalto, Violeta cobalto oscuro, Azul

cobalto oscuro, óleo Artists Verde cobalto oscuro. Aquellos que contienen

tintes, algunas tintas de dibujo y colores y mediums etiquetados para la

Propuesta 65 de California.

Limpieza del estudio y consejos de empleo

Se deberá adoptar una buena práctica con todos los materiales artísticos, tanto

si son potencialmente peligrosos como si no.

En su estudio:

• Asegúrese de que haya suficiente aire fresco, ventilación y circulación de

aire.

• No duerma en su estudio sin antes haber retirado todos los materiales de

pintura y, en particular, asegúrese de tirar todos los disolventes y trapos

que le hayan sobrado en contenedores no inflamables y a prueba de

disolventes.

• Mantenga todos los materiales, sobre todo los disolventes, bien cerrados

cuando no los esté utilizando.

• Mantenga todos los materiales artísticos alejados de fuentes excesivas de

calor e ignición.

Mientras esté trabajando:

• Por riesgo de ingestión, no coma, beba o fume mientras trabaja.

• Evite el contacto excesivo con la piel, sobre todo con los disolventes.

• No afine la punta de los pinceles con la boca: las pinturas no están

fabricadas para el consumo humano.

• Evite aplicar el color directamente con los dedos. Utilice una crema de

24

index-27_1.jpg

barrera, como el Artguard de Winsor & Newton o guantes siempre que

quiera pintar con las manos.

• Para aerografía, utilice una máscara protectora apropiada y trabaje en

lugares adecuadamente ventilados para evitar la inhalación de partículas

volátiles. Se recomienda un sistema de extracción exterior.

• Cuando utilice un pigmento en polvo, póngase una máscara de protección

apropiada y trabaje en lugares adecuadamente ventilados para evitar la

inhalación de partículas volátiles. Se recomienda un sistema de extracción

exterior.

• No vierta más disolvente del necesario para su sesión de pintura ya que

simplemente se evaporará en la habitación.

• En caso de que el disolvente entre en contacto con los ojos o la piel, lávese

inmediatamente con agua.

• Evite la inhalación prolongada de vapores de disolvente.

• Limpie todos los vertidos

• Mantenga todos los materiales artísticos fuera del alcance de los niños,

animales y de contacto con productos alimenticios. (ADVERTENCIA: Los

productos para artistas de Winsor & Newton están fabricados para uso por

adultos, personas mayores de 14 años. Los niños pequeños corren más

riesgo que los adultos ya que su cuerpo es de menor tamaño y peso. Los

color

materiales para artistas deberían mantenerse fuera del alcance de los niños

del

para evitar accidentes.)

Newton &

Después de pintar:

Winsor especialista

• Retire todos los trapos manchados de pintura y disolvente y todas las

El

paletas utilizadas. Tírelas en un contenedor a prueba de disolvente y

cerrado al vacío o de otra manera apropiada.

• Lávese bien las manos al finalizar su sesión de pintura.

• No utilice el disolvente que le sobre para lavar la pintura de las manos.

Utilice un limpiador de manos como el Artgel de Winsor & Newton.

25

index-28_1.png

Viajar con Óleos

Empaquetar un maletín de pintura portátil y pintar al aire libre durante un viaje

de vacaciones es un verdadero placer. Todos nuestros óleos son adecuados para

usar a la intemperie. Sin embargo, de todas nuestras series, los colores de secado

más rápido, y por lo tanto los más sencillos de aplicar y volver a aplicar durante

una sola sesión de pintura son los óleos alquídicos de secado rápido Griffin.

Siguiendo las normas de seguridad de las líneas aéreas, le ofrecemos a

continuación la siguiente información con respecto a nuestros productos de

pintura. Cualquier producto que tenga un punto de inflamabilidad por debajo

de los 61°C, está considerado como material peligroso y no se permitirá su

transporte en viajes aéreos. (NOTA: el punto de inflamabilidad es la

temperatura a la que el producto prende, por lo que el punto de inflamabilidad

será mejor cuanto más alto). Aunque el punto de inflamabilidad de algunos de

nuestros productos es de 61° o menos, el punto de inflamabilidad de muchos

de nuestros productos al óleo es muy superior. A continuación se muestra una

lista completa que puede utilizarse (y mostrarse a un funcionario de la línea

aérea) para verificar si un producto puede considerarse o no apto para el

transporte aéreo.

Los productos con puntos de inflamabilidad por debajo de los 61°C, que se

consideran materiales inflamables de Grupo II o Grupo III deberá considerarse

no aptos para el transporte aéreo:

• Disolventes para óleos (excepto Sansodor que tiene un punto de

inflamabilidad de 70°C)

• Los mediums para óleos (excepto los mediums para óleos miscibles en agua

Artisan)

• Los barnices para óleos

Productos Winsor & Newton con puntos de inflamabilidad por encima de los

61 °C y que por lo tanto se clasifican como no peligrosos

Punto de inflamabilidad (bote cerrado)

Punto de inflamabilidad (bote cerrado)

Óleos Artists

>230 °C

Sansodor

70 °C

Óleos Winton

>230 °C

Óleos miscibles en agua Artisan

>100 °C

Aceite de Linaza Refinado

>230 °C

Aceite de Linaza miscible en

agua Artisan

>200 °C

Aceite retardador Stand Refinado

>230 °C

Aceite de Linaza Espesado

>230 °C

Aceite retardador Stand miscible en

agua Artisan

>200 °C

Aceite de Linaza Decolorado

>230 °C

Medium de pintura Artisan miscible

Aceite de Linaza prensado en frío >230 °C

en agua

70 °C

Oilbar

>230 °C

Medium de secado rápido Artisan

Óleos Alquídicos de Secado Rápido

70 °C

miscible en agua

>70 °C

26

index-29_1.jpg

index-29_2.jpg

index-29_3.jpg

INFORMACIÓN EN LAS ETIQUETAS DE TODOS

LOS ÓLEOS DE WINSOR & NEWTON

Winsor & Newton presenta la siguiente información en las etiquetas de todos

sus productos al óleo:

Nombre del color

Es el nombre común,

por ej. Rojo de Cadmio

Código del color

A cada color se le da un

número de código que se

mantiene uniforme en

todas las series. Por ejemplo,

el Rojo Cadmio tiene el

número de código 094 dentro

Todos los productos al óleo de Winsor &

Newton incluyen información impresa en

de cada serie en la que se

la etiqueta sobre el color, el pigmento,

ofrece este color.

las series, la permanencia, etc.

Código del producto

Para facilitar la referencia y

catalogación, todos los

productos Winsor & Newton

vienen etiquetados con un

color

número de producto único.

del

Newton

Contenido de

La descripción química del

&

pigmento

pigmento. Por ejemplo: el

sulfoselenio de cadmio es el

Winsor especialista El

pigmento para el Rojo de Cadmio

Vehículo utilizado

Identifica específicamente

el vehículo utilizado en la

formulación del color

Grado de

Se clasifican como:

permanencia

AA – Extremadamente

permanentes

A – Permanentes

B – Moderadamente duraderos

C – Fugaces

(NOTA: para una explicación completa sobre permanencia, pruebas,

clasificaciones y normas, véase el apartado “Permanencia” en las páginas 59-61,

dentro de la sección “Información Técnica- El color”).

Número de serie: Cada una de las series está determinada principalmente por el

costo del pigmento, siendo la Serie 1 la más económica y la Serie 6 la más costosa.

Volumen: La cantidad de producto se indica en ml. y en fl.oz. de EEUU.

27

index-30_1.png

index-30_2.jpg

Todos los productos Winsor & Newton están formulados

para su exacta conformidad con las normas, desde

viscosidad a concentración de color, pasando por

permanencia y estabilidad.

CARACTERÍSTICAS COMUNES A TODOS LOS

ÓLEOS DE WINSOR & NEWTON

Todas las series de óleos de Winsor & Newton están molidas cumpliendo

con las siguientes normas:

Solamente empleamos los mejores pigmentos. Cada pigmento se escoje

según unos niveles de permanencia y carácter del verdadero pigmento. Se

comprueban todos los resultados de cada pigmento, y podemos llegar a

rechazar hasta un 25% de todos los pigmentos que recibimos por no ser

aptos para nuestros productos.

Solamente utilizamos el mejor vehículo. Está demostrado que los aceites

empleados en nuestras series son los más estables del mercado.

Un espectro bien equilibrado, que asegura que cada artista tenga el

abanico de posibilidades de mezcla más amplio.

Pigmentos únicos, siempre que sea posible. Usando pigmentos

individuales se consigue la gama de colores más amplia posible y se

obtienen mezclas más limpias y brillantes.

Molienda de expertos. Molemos cada color para lograr la suspensión más

estable posible en el tubo y para asegurar, cuando se aplica correctamente,

la película más permanente. Además molemos los colores para obtener el

rendimiento y las posibilidades de manejo óptimos. En la siguiente sección

se describe cada una de las variadas series de Winsor & Newton

28

index-31_1.jpg

index-31_2.jpg

PRODUCTOS AL ÓLEO DE WINSOR & NEWTON

LOS ÓLEOS ARTISTS

Estos colores se muelen siguiendo las especificaciones más exactas,

empleando los pigmentos y vehículos más exquisitos, para los artistas que

desean trabajar con los mejores colores del mundo. La serie de óleos Artists

ofrece un espectro equilibrado de 114 colores en tubos de 37 ml (excepto los

blancos de plomo). Algunos colores vienen en tubos de 21 ml, diecinueve

colores en tubos de 120 ml y algunos blancos se ofrecen tambien en tubos de

60 ml. (Los blancos de plomo se venden en latas de 60 y 150 ml en algunos

países. EE.UU: blancos de plomo en tubos)

color

del

Newton &

Winsor especialista El

Espectro. La serie de óleos Artists ofrece el espectro de colores más amplio

de todas las series de óleos de Winsor & Newton. Los colores se escogen

según el tono en masa (el color obtenido directamente del tubo), el matiz (el

tono cuando el color forma una película fina), la fuerza y la opacidad relativa.

Formulación. Todos los óleos de la serie Artists se formulan individualmente

para resaltar las características naturales de cada pigmento y asegurar la

estabilidad del color.

Carga de pigmento/concentración de color. En los óleos Artists

combinamos el máximo grado de pigmentación con las posibilidades más

amplias de manejo. La fuerza del pigmento proporciona poder de cobertura y

fuerza de tintura, asegurando que el artista obtenga el máximo rendimiento de

cada color.

29

index-32_1.png

Viscosidad/consistencia. La consistencia espesa y untuosa de los óleos Artists

junto con el aroma del aceite de linaza, son características que los pintores al

óleo han estimado muchísimo durante siglos. Los óleos Artists están

formulados con una consistencia “espesa”, gracias a la cual el pintor puede

conservar cualquier marca que haga con el pincel o la espátula. Además el

color se puede diluir con un medium para producir un brillo perfectamente

suave.

Brillo de la superficie. Aunque los óleos Artists están formulados para

proporcionar una superficie reflectante lo más equilibrada posible, es

importante tener en cuenta que la calidad reflectante de la película de aceite se

ve afectada por muchos factores. La formulación de cada pigmento precisa

distintas cantidades de aceite, por lo que el brillo de la superficie podrá variar

de un color a otro. El añadir disolvente y el empleo de aditivos también

alterará el brillo de la superficie.

Permanencia. Winsor & Newton ha desarrollado alternativas permanentes

para los colores tradicionales menos duraderos sin comprometer las

propiedades de manejo de los óleos. El resultado es una permanencia mejor de

la serie de colores, en general muy superior a lo que los pintores del pasado

habrían podido imaginar.

De los 114 colores de la serie, 111 están considerados como “permanentes

para el uso de artistas” (clasificación AA o A de Winsor & Newton) que ayuda

a aumentar la longevidad de las pinturas. Para una explicación en detalle sobre

la permanencia y la clasificación individual de cada color véase la sección

“Información Técnica” (páginas 59-61)

Tiempo de secado. El largo tiempo de secado de los óleos Artists es también

una característica clave para la pintura al óleo. El color permanece húmedo y

blando durante unos cuantos días, lo que permite al pintor hacer correcciones

de un día a otro.

Todos los colores estarán secos al tacto entre 2 y 12 días tras su aplicación. Las

diferencias en el tiempo de secado se deben a las diferencias en cuanto a la

reacción de cada cada pigmento al mezclarse con aceite. Winsor & Newton

formula cada color individualmente para optimizar el tiempo de secado,

ayudando a los artistas a evitar problemas que resultan del lento secado de las

capas de base. De todos modos, la lista que aparece a continuación puede ser

una guía de las posibles variaciones:

Secado rápido (unos dos días): Aureolina, Malva Permanente (manganeso),

Azules Cobalto, Azul de Prusia, Siena Natural, Tierra de Sombra, Blancos

Albayalde, de Base y Cremnitz (plomo).

30

index-33_1.jpg

Secado medio (unos cinco días): Los Azules y Verdes Winsor (ftalocianinas),

Siena Tostado, Violetas y Verdes Cobalto, Azules Ultramar, Colores Marte

(óxidos de hierro sintéticos), Verde Vejiga Permanente, Carmesí de Alizarina

Permanente, Ocres, Cadmios, Blanco de Titanio, Blanco de Zinc, Negro de

Humo, Negro Marfil.

Secado lento (más de cinco días): Amarillos y Naranjas Winsor (arilamidas),

quinacridonas, Carmesí de Alizarina.

Como con todas las pinturas al óleo, para evitar el amarilleo del óleo, los

cuadros no se dejarán secar en continua oscuridad o en lugares con alto grado

de humedad.

Los blancos para pintura. Los ocho blancos de los óleos Artists

proporcionan al artista el mayor abanico de posibilidades, al igual que sucede

con las demás partes del espectro. La mayoría de nuestros blancos se muelen

con aceite de cártamo ya que es más pálido y tiende menos a amarillear.

Los blancos de aceite de cártamo

Blanco de Titanio; es el más popular de los blancos modernos. Es más

color

blanco, más opaco y más suave que el Blanco Albayalde No. 1.

del

Newton &

*Blanco Albayalde No. 1; Es el blanco de plomo tradicional en óleo. El

blanco Albayalde es excelente para pintar debido a su flexibilidad, larga

Winsor especialista

duración y rapidez de secado. La inclusión de pigmento de zinc mejora su

El

consistencia. Este es el blanco más espeso de la serie.

*Blanco Albayalde No. 2; Una variante del Blanco Albayalde No. 1, con una

consistencia más fluida.

Blanco de Zinc; Es el blanco menos opaco, por lo que es ideal para tintes y

veladuras. También tiene la consistencia más fluida.

*Blanco de Cremnitz; hecho también de plomo. La ausencia de zinc

proporciona una consistencia fibrosa. En principio puede que algunos artistas

prefieran un color de plomo puro.

Blanco Perlado; Un pigmento a base de mica que produce un blanco

anacarado. Es eficaz cuando se mezcla con colores transparentes.

Una advertencia sobre el uso de los blancos para capas de base o como

imprimadores: No se recomiendan los blancos de cártamo para las capas de

base o como imprimadores. Cuando los óleos se secan, la capa de pintura sufre

31

index-34_1.png

index-34_2.jpg

una serie de cambios dimensionales, aumentando y disminuyendo en peso a

medida que se suceden diferentes reacciones químicas, Los aceites de

semisecado, como el de cártamo y de amapola, sufren más cambios

dimensionales que el aceite de linaza. Aunque el blanco con base de aceite de

linaza es perfectamente adecuado para uso en aplicaciones normales y para

mezclas, no lo es para las capas de base. El movimiento de la película puede

provocar grietas en las capas que se apliquen encima. Por lo tanto para las

capas de base e imprimación recomendamos los siguientes blancos con base

de aceite de linaza.

Blanco para capas de base (Underpainting White); pigmento de titanio

mezclado con aceite de linaza. Recomendado para capas de base o para aplicar

amplias capas de blanco.

*Blanco de fondo (Foundation White); pigmento de plomo mezclado con

aceite de linaza recomendado para las capas de base o para aplicar amplias

capas de blanco de plomo. Tanto el Blanco de base (Underpainting White)

como el Blanco de fondo (Foundation White) se pueden emplear en cualquier

fase del cuadro si así se desea.

*Blancos de plomo en latas; por razones de toxicidad estos colores solo están